Криптo по-прежнему остается передовой областью журналистики

Медиа сломаны. ONE не платят. Реклама отвратительна. Писатели мотивированы писать мусор. Единственный интересные публикациииметь богатых благотворителей – и все это может измениться вмгновение.

Интернет должен был произвести революцию в том, как мы делимся, потребляем и производим информацию — демократизация контента и создания. Это была революция. Но скользкие границы интернета сделали все, что имеет значение, сложным. Нужно многое обработать.

Эта статья взята из The Node, ежедневного обзора CoinDesk самых важных историй в сфере блокчейна и новостей Криптo . Вы можете подписаться, чтобы получить полную версиюинформационный бюллетень здесь.

Кто-то однажды сказал мне: «Писать в интернете — это как дышать под водой». Я думаю, это довольно точное описание радостей и ужасов интернета.

Не говоря уже о корпоративных субъектах, владеющих сетью, которые имеют бизнес-модели, основанные на рекламе и данных, которые портят изначальное видение интернета. Здесь сложно сказать что-то конкретное – так какONE действительно знает как эти системы работают. (Встреча моего коллеги Бена Пауэрса с Шошаной Зубофф — этохорошее место для начала.)

В течение многих лет люди рассматривали Криптовалюта как решение медиакризиса. Криптовалюта добавляет трения в сеть, делая ее более реалистичной. Даже с небольшими действиями связаны издержки. Она подавляет шум. Она делает электронику неизгладимой. Если вам есть что сказать, лучше, чтобы это стоило того — это останется там навсегда (а также предотвращая влияние, которое могут оказывать влиятельные люди, как в случае с Питером Тилем и Gawker).

Излишне говорить, что многие крипто-медиа проекты потерпели неудачу. Civil, трехлетний эксперимент в области токеномики и медиаорганизации, закрылся после сериивнутренние спорыи крах его токена. Но, похоже, появляется новый класс медиа-проектов и платформ.

Подстек, Призрак иЗеркало все это многообещающие платформы, которые находят реальное применение. Эти проекты применяют многие из CORE идей Криптo — расширение прав и возможностей индивидуальных голосов, отсутствие цензуры и краудфандинг — если не Технологии напрямую. Brick House, медиаколлектив, принадлежащий писателямс участием нескольких бывших гражданских лиц, частично основан на этом проекте.

Untitled Frontiers — последний из присоединившихся к толпе. Новый проект ONE из отцов стандарта токенов ERC-20, Саймона де ла Рувьера, LOOKS объединить шумный мир NFT с более размытым миром DAO и других технологий «Web 3.0», чтобы исследовать грани создания контента.

Проект еще не запущен – возможно, даже не закодирован – но CoinDesk связался с де ла Рувьером, чтобы поговорить о роли криптовалют в СМИ. Художник и автор в душе, для него важны идеи. Его ответы, отправленные по электронной почте, были слегка отредактированы для краткости.

Что в корне не так со средствами массовой информации, на которые UF стремится обратить внимание?

Лучше всего это передает цитата пионера Интернета Стюарта Брэнда: «С ONE стороны, информация хочет быть дорогой, потому что она очень ценна. Нужная информация в нужном месте просто меняет вашу жизнь. С другой стороны, информация хочет быть бесплатной, потому что стоимость ее распространения становится все ниже и ниже. Так что эти двое сражаются друг с другом».

Как мы видели с [невзаимозаменяемыми токенами], мы можем получить лучшее из обоих. Информация, которая бесплатна (то есть ее можно свободно распространять и потреблять), но также и «дорогая», то есть накапливающая ценность. Untitled Frontier считает, что это будет наиболее ценно на стыке художественной литературы, потому что самые ценные предметы коллекционирования имеют историю, связанную с ними.

Что в настоящее время неисправно в средствах массовой информации и как можно использовать Криптo или Технологии с открытым исходным кодом, чтобы это исправить?

Существует обширный каталог потрясающих медиаресурсов, которые можно финансировать и использовать только через:

1) требует ограничения и оплаты контента (традиционные продажи, такие как книги, кино, загрузки)
2) доход от рекламы
3) доход от подписки (например, patreon или substack)
4) или краудфандинг

В большинстве этих случаев контент должен быть ограничен в какой-то форме, чтобы им можно было наслаждаться. В частности, NFT позволяет суперфанатам собирать значимые сувениры, связанные с медиа, позволяя контенту быть более терпимым, и, во-вторых, позволяет укреплять связи между фанатами, контентом и создателями. Это и новая модель финансирования, и новый способ процветания новых медиа.

Что вы думаете об открытых, но не децентрализованных платформах, таких как Substack? Похоже, они оказывают огромное влияние на экосистему медиа.

Substack — это шаг в правильном направлении. Некоторые писатели обожглись на платформах вроде Medium, которые со временем изменили ожидания пользователей. По крайней мере, с Substack писатели всегда будут контролировать и владеть своей аудиторией. Если Substack даст сбой или облажается, они смогут перенести свой список рассылки на новую платформу.

Как вы используете уроки, полученные в ходе реализации таких проектов, как Civil?

Многие ранние медиапроекты в отрасли были просто ранними. Я усвоил этот урок, став пионером в музыкальной индустрии с Ujo Music. Мы запустили ONE из первых музыкальных NFT еще в 2017 году. Главный вывод T всегда в том, что эти проекты были неправильным продуктом. Просто это было не вовремя.

Вы известны своим вкладом в стандарт ERC20. Какие-нибудь новые технологические особенности с UF?

В наши дни нам приходится изобретать меньше технических инноваций и больше концентрироваться на продукте, пользователях и рынке. Есть устоявшаяся инфраструктура и устоявшийся рынок, которые сделают нашу жизнь намного проще.

Вы обсуждали использование NFT в качестве механизма финансирования для поддержки UF. Как это работает?

Это открытый вопрос, ONE будет решен путем разговора с конкретными авторами. Первоначально он будет представлен как разделение 50 на 50, после чего он может измениться, если авторы решат, что другое разделение достаточно.

Похоже, что UF возьмет на себя некоторую редакционную ответственность. Почему это правильный путь для открытой платформы?

Untitled Frontier на данном этапе действует скорее как смесь Disney + издателя, направляя общее повествование. В случае успеха мы надеемся увидеть больше проектов, раскручивающих подобные модели для своих собственных сообществ.
Почему писатели могут захотеть публиковаться по разрешительной лицензии, а не сохранять права собственности на свою работу?

Самый разрешительный контент распространяется дальше всего (с хорошим каналом распространения). Однако это означает, что создатель T обязательно получит соразмерную отдачу от стоимости работы из-за ограничений текущих бизнес-моделей. NFT меняют эту парадигму, вознаграждая NFT, которые являются наиболее известными (тезис криптомедиа «Мона Лиза»). Таким образом, разрешительные истории, которые распространяются дальше всего, приносят большую ценность продажам NFT.

Сколько времени пройдет, прежде чем The New York Times перейдет на модель DAO?

Было бы здорово это увидеть, но я уверен, что если мы и увидим DAO в журналистике, то это начнется T с NYT.