Cripto ainda é a fronteira do jornalismo

A mídia está quebrada. ONE está sendo pago. A publicidade é nojenta. Os escritores são incentivados a escrever lixo. A única publicações interessantestêm benfeitores ricos – e tudo isso pode mudar emum instante.

A internet deveria revolucionar a maneira como compartilhamos, consumimos e produzimos informações – uma democratização de conteúdo e criação. Foi uma revolução. Mas as fronteiras escorregadias da internet dificultaram que qualquer coisa importasse. Há muito o que processar.

Este artigo foi extraído do The Node, o resumo diário do CoinDesk das histórias mais importantes em notícias sobre blockchain e Cripto . Você pode se inscrever para obter o conteúdo completoboletim informativo aqui.

Alguém me disse uma vez: “Escrever na internet é como respirar água”. Acho que essa é uma descrição bem precisa das alegrias e horrores da internet.

Sem mencionar as entidades corporativas que são donas da web, que têm modelos de negócios baseados em anúncios e dados que corrompem a visão original da internet. É difícil dizer algo específico aqui – comoONE realmente sabe como estes sistemas funcionam. (Uma conversa que meu colega Ben Powers fez com Shoshana Zuboff é umabom lugar para começar.)

Por anos, as pessoas têm olhado para a Criptomoeda como uma solução para a crise da mídia. A Criptomoeda adiciona fricção à web para torná-la mais realista. Há custos associados até mesmo a pequenos atos. Ela desincentiva o ruído. Ela torna o eletrônico indelével. Se você tem algo a dizer, é melhor que valha a pena – está lá para sempre (evitando também o tipo de influência que pessoas poderosas podem exercer, como com Peter Thiel e Gawker.)

Nem é preciso dizer que muitos projetos de criptomídia falharam. O Civil, um experimento de três anos em tokenomics e organização de mídia, fechou após uma série dedisputas internase o colapso de seu token. Mas uma nova classe de projetos e plataformas de mídia parece estar surgindo.

Substack, Fantasma eEspelho são todas plataformas promissoras que estão encontrando uso real. Esses projetos aplicam muitas das ideias CORE da Cripto – empoderamento de vozes individuais, não censura e financiamento coletivo – se não a Tecnologia diretamente. Brick House, uma coletivo de mídia de propriedade de escritoresenvolvendo vários ex-civis, é parcialmente informado por esse projeto.

Untitled Frontiers é o mais novo a se juntar à multidão. Um novo projeto de um dos pais do padrão de token ERC-20, Simon de la Rouviere, LOOKS combinar o mundo agitado dos NFTs com o mundo mais confuso dos DAOs e outras tecnologias da “Web 3.0” para explorar as bordas da criação de conteúdo.

O projeto ainda não foi lançado – talvez nem mesmo codificado – mas o CoinDesk entrou em contato com de la Rouviere para falar sobre o papel da criptografia na mídia. Artista e autor de coração, são as ideias que mais importam. Suas respostas enviadas por e-mail foram levemente editadas para brevidade.

O que há de fundamentalmente errado com a mídia que a UF pretende abordar?

É melhor capturado por uma citação do pioneiro da internet Stewart Brand: "Por um lado, a informação quer ser cara, porque é muito valiosa. A informação certa no lugar certo simplesmente muda sua vida. Por outro lado, a informação quer ser gratuita, porque o custo de divulgá-la está ficando cada vez menor. Então você tem esses dois lutando um contra o outro."

Como vimos com [tokens não fungíveis], podemos ter o melhor dos dois. Informação que é gratuita (como em livre para compartilhar e consumir), mas também "cara", ou seja, acumulando valor. A Untitled Frontier acredita que isso será mais valioso na intersecção da ficção, porque os itens colecionáveis mais valiosos têm uma história anexada a eles.

O que está atualmente quebrado na mídia e como a Cripto ou a Tecnologia de código aberto podem ser implementadas para consertar isso?

Há um catálogo abundante de mídias incríveis que só podem ser financiadas e apreciadas por meio de:

1) requer que o conteúdo seja restrito e pago (vendas tradicionais como livros, cinema, downloads)
2) receita de anúncios
3) receita de assinatura (por exemplo, patreon ou substack)
4) ou financiamento coletivo

Na maioria desses casos, o conteúdo tem que ser restrito de alguma forma para ser apreciado. Com NFTs especificamente, permite que superfãs colecionem lembranças significativas relacionadas à mídia, permitindo que o conteúdo seja mais permissivo e, em segundo lugar, permite conexões mais fortes entre fãs, o conteúdo e os criadores. É um novo modelo de financiamento, mas também uma nova maneira para a nova mídia florescer.

O que você acha de plataformas abertas, mas não descentralizadas, como a Substack? Parece estar tendo um efeito descomunal no ecossistema de mídia.

O Substack é um passo na direção certa. Alguns escritores foram queimados por plataformas como a Medium, que mudaram as expectativas do usuário ao longo do tempo. Pelo menos com o Substack, o escritor sempre controlará e será dono de seu público. Se o Substack falhar ou estragar tudo, eles podem levar sua lista de e-mails para uma nova plataforma.

Como você está incorporando lições de projetos como o Civil?

Muitos dos primeiros projetos de mídia na indústria eram apenas iniciais. Aprendi essa lição com o pioneirismo na indústria musical com a Ujo Music. Lançamos um dos primeiros NFTs musicais em 2017. A principal conclusão T é sempre que esses projetos eram o produto errado. Foi apenas na hora errada.

Você é conhecido por suas contribuições ao padrão ERC20. Alguma novidade tecnológica com UF?

Temos que inventar menos inovações técnicas hoje em dia e podemos focar mais no produto, nos usuários e no mercado. Há uma infraestrutura estabelecida e um mercado estabelecido que tornarão nossas vidas muito mais fáceis.

Você discutiu o uso de NFTs como um mecanismo de financiamento para ajudar a dar suporte à UF. Como isso funciona?

Esta é uma questão aberta e que será resolvida conversando com escritores específicos. Inicialmente, será apresentada uma divisão 50-50, depois da qual pode mudar se os escritores decidirem que uma divisão diferente é suficiente.

Parece que a UF assumirá alguma responsabilidade editorial. Por que esse é o caminho certo para uma plataforma aberta?

Untitled Frontier neste estágio age mais como uma mistura entre Disney + editora, guiando uma narrativa compartilhada. Se for bem-sucedido, esperamos ver mais projetos criando modelos semelhantes para suas próprias comunidades.
Por que os escritores podem querer publicar sob uma licença permissiva em vez de manter os direitos de propriedade sobre seu trabalho?

O conteúdo mais permissivo viaja mais longe (com um bom canal de distribuição). No entanto, isso significa que o criador T necessariamente terá um retorno proporcional sobre o valor do trabalho devido às restrições dos modelos de negócios atuais. Os NFTs mudam esse paradigma ao recompensar os NFTs que são os mais conhecidos (a tese da criptomídia 'Mona Lisa'). Assim, histórias permissivas que viajam mais longe geram mais valor para as vendas de NFT.

Quanto tempo até o The New York Times se converter para um modelo DAO?

Adoraria ver isso, mas aposto que se virmos DAOs de jornalismo, T começará com o NYT.