Как бум NFT объясняет покупку Square Tidal

К настоящему моменту вы наверняка слышали о невзаимозаменяемых токенах (NFT) и тех изменениях, которые они привносят в мир искусства и музыки.

Пространство движется очень быстро, и экономические модели для дефицитных цифровых медиа появляются. Музыкант Граймс продала свой художественный принтза 6 миллионов долларов, DJ 3LAU распродал крипто-цифровой музыкальный альбом за11,6 миллионов долларов, NFT Beeple в настоящее время выставлены на аукцион3,5 миллиона долларовв арт-хаусе Christie's, в то время как Nifty Gateway продал ONE из своих работ за более 6 миллионов долларов. Еще более интересным является влияние на модели роялти и права собственности на интеллектуальную собственность.

Лекс Соколин, обозреватель CoinDesk , является соруководителем Global Fintech в ConsenSys, компании по разработке программного обеспечения для блокчейна из Бруклина, штат Нью-Йорк. Нижеследующее адаптировано из его Проект Fintechинформационный бюллетень.

Проект Eulerbeats, который объединяет алгоритмически сгенерированную музыку с произведениями искусства, стал движущей силойпочти 2 миллиона долларов в виде роялтивыплачивается владельцам оригинального музыкального коллекционного предмета, отдельно и отдельнос момента первоначального выпуска.

Люди, которые понимают современные медиа, такие как Марк Кьюбан и Гари Вайнерчук, также оба в деле. Мы не говорим, что мы должны просто слушать влиятельных лиц и слепо Социальные сети. Например, Джон Макафи был очень ... гласным ... о продвижении предложений токенов в 2017 году, и теперь он обвиняется в мошенничестве на сумму 13 миллионов долларов. Но CORE отличие здесь в том, что Макафи продвигал проекты ради личной выгоды. В сегодняшнем цикле участники отрасли осознают CORE изменения в структуре рынка и описывают их другим. Давайте разберемся, в чем на самом деле заключаются эти изменения.

Понимание экономического воздействия

Интернет-революция длится уже более 20 лет. Очевидно, что это не просто ONE технологическое изменение, а несколько WAVES трансформации. Каждая из них несет с собой социальный и философский результат.

Мы думали, что открытый, бесконечный доступ к мировым СМИ будет фантастическим и освобождающим. Что в результате у нас будет интеллектуальный и научный Ренессанс. И в какой-то степени это действительно произошло. Но это произошло дорогой ценой.

Для начала давайте просто опишем «это».

Начиная с диаграммы справа выше, представьте себе спрос и предложение музыки. Вы можете использовать ту же самую условную запись для другой информации, например, книг и газет. Это спрос и предложение в физическом мире на совокупном уровне для отрасли. Таким образом, вы можете продать 1 миллион компакт-дисков за 12,99 долларов, но только 500 000 компакт-дисков за 15,99 долларов. На основе этих наклонов и эластичностей происходит некоторый совокупный объем производства и торговли.

Теперь мы представляем Napster. Цена отдельного компакт-диска или песни снижается до $0 для тех, кто знает, как использовать программное обеспечение для обмена файлами по пиринговой сети. Это в среднем не $0 для населения, но мы знаем, что на самом деле произошел обвал пула доходов на 50% или более. Форма кривой предложения переделана «демократизацией» Технологии. При гораздо более низкой цене мы смещаемся вниз по кривой спроса к гораздо большему потреблению медиа. Сегодня это включает в себя все YouTube, TikTok, Spotify и длинный хвост услуг. Произошло массивное расширение стороны спроса вдоль кривой от Технологии.

Смотрите также:Как NFT стали искусством, и все стало NFT

В результате также произошел коллапс в пулах доходов артистов (т. е. количество, умноженное на цену). Мы T будем слишком подробно описывать, как мало музыканты зарабатывают на Spotify, но ниже приведена иллюстрация. Вы получаете 4 доллара за 1000 прослушиваний, и вам понадобится около полумиллиона прослушиваний, чтобы заработать себе на жизнь в Соединенных Штатах.

Мы также отмечаем, что усилия по управлению цифровыми правами в 2000-х годах были попыткой музыкальных лейблов и издателей вернуть себе контроль над p2p-дистрибуцией. Несмотря на лучшее оформление Metallica, это *не* было низовым усилием артистов, которое напрямую принесло пользу создателям. DRM было попыткой сохранить посредничество.

Теперь многие создатели на самом деле любят огромные аудитории, к которым они могут получить доступ, и испытывают аллергию на любые виды капиталистического наложения на культуру ремиксов в Интернете. Часть технограмотности за последние 20 лет подразумевала поддержку обмена профилями. Это подразумевало поддержку уничтожения огражденных садов, переход на открытый исходный код и устранение правовых барьеров, и дажеположить конец концепции собственности.

Смотрите также:Что такое NFT и как они работают?

NFT на основе блокчейна заново вводят концепцию прав собственности на Рынки цифровых медиа, и они делают это посредством программно-управляемой капиталистической логики. Искусством снова ONE владеть. Это хорошо? Это плохо? Это остается философским вопросом.

При пересмотре нашей игрушечной модели CORE предложение бесконечной музыки на рынке не изменилось. Вместо этого мы добавляем новый рынок для владения. ONE дело — прочувствовать песню, слушая ее. Другое дело — владеть оригинальным отпечатком и его базовой экономической доходностью. Сейчас существует круто дорогой, очень нишевый рынок цифровых объектов. Теперь также происходит изменение кривой спроса, так что есть некоторые коллекционеры и покупатели, которые — внезапно — имеют желание и возможность участвовать в новом рынке. Многие из этих участников — Криптo , коллекционирующие статус и бинарные опционы.

Концептуально, мы также выводим медиа на финансовые Рынки, объединяя креативный продукт и его финансиализацию в размере 10 миллиардов долларов в год. На традиционных Рынки это было бы что-то вроде Фонд песен Hipgnosis.

Square покупает уникальную стратегию выхода на рынок. Она также получает множество художников в качестве клиентов, которые по сути управляют малым бизнесом.

Цифровые потоковые сервисы со временем растут и решили проблему доходов издателя. В масштабе достаточно доходов от владения правами на песни и различных типов роялти, которые они генерируют (например, механические, исполнительские и т. д.).

Вы также можете увидеть огромную асимметрию между дистрибуцией и производством. Сегодня большая часть ценности находится на витринах магазинов. Это то, что потенциально изменится. Гораздо больше ценности может находиться у артистов, которые все чаще напрямую общаются со своими поклонниками через социальные сети.

Смотрите также:11 проектов, закладывающих прочный фундамент для союза DeFi и NFT

Перевод экономики роялти в цепочку и превращение их в ликвидный рынок, связанный с децентрализованными Финансы, — это довольно большой сдвиг парадигмы. Вы можете владеть потоком роялти. Вы можете предоставить его в качестве залога, чтобы взять кредит. Вы можете заложить его как объект, который дает вам некоторые права управления. Вы можете создать портфель или корзину различных творческих объектов и превратить их в индекс, который генерирует дивиденды. Вы можете поднять этот индекс и купить защиту от падения. И так далее.

В качестве примера этого уже можно привести:NFTX — это проект DeFi, который объединил CryptoPunks в индексы., которые можно купить дробно. Поскольку CryptoPunks продаются за миллионы долларов, они становятся недоступными символами статуса. Но если вы хотите диверсифицировать свой портфель, вложив в него некоторые оригинальные активы на основе блокчейна,ПАНК-БЕЙСИКили PUNK-ZOMBIE выступают в качестве производных активов, обеспеченных NFT.

В среднесрочной и долгосрочной перспективе будет переизбыток токенизированного искусства. Создатели понимают, что у них есть актив, который они могут продавать напрямую своей аудитории, и это все еще довольно ново. Как только все создатели это поймут, предложение взлетит до небес. После этого новизна коллекции сойдет на нет, и, вероятно, спрос также успокоится. Цены достигнут некоторого иного равновесия, чем то , ONE мы наблюдаем сейчас. Тем не менее, у ранних последователей есть возможность захватить долю и проложить свой путь к новым платформам.

Ключевой вывод

Именно с этой точки зрения, например, мы должны рассматривать приобретениеПриливные от площадиот Jay-Z. Tidal имеет 70 миллионов песен и 250 000 видео, и его большую часть выкупает платежный процессор за 300 миллионов долларов. По оценкам ARK Invest, Tidal приносит около 170 миллионов долларов дохода и имеет от 1 до 2 миллионов подписчиков, которые платят 13 долларов в месяц.

Почему мобильный кошелек хочет владеть этой собственностью? Частично стратегия привлечения клиентов для Cash App была реализована через влиятельных лиц и хип-хоп сообщество, в том числе путем раздачиBitcoinдля последователей. Это мощный рычаг роста хака.

Square покупает уникальную стратегию выхода на рынок. Он также получает множество художников в качестве клиентов, которые по сути управляют малым бизнесом. Будучи альтернативой банковскому обслуживанию малого бизнеса, Square хорошо позиционирован для (1) банковского обслуживания и монетизации создателей, и (2) затем использования голоса создателей для роста принятия самого Square.

Это генеральный директор Джек Дорси играет в пятимерные шахматы. В качестве другого примера того же понимания, посмотрите на его другую компанию,План действий Twitter по добавлению функций платной подписки (« Социальные сети»)собственных создателей контента. Встраивая финансиализацию в социальную сеть, компания принимаетэкономическая доляот сторонних инструментов, которые объединяют и представляют влиятельных лиц. Вместо того, чтобы рекламные блоки исчезали в прямых сообщениях и агентствах талантов, Twitter становится как творческой, так и финансовой платформой.