Magagawa ba ng Web3 ang Hollywood?

Si nZo ay isang propesyonal na wrestler. Nahuli lang siyang nakikipagtalik sa maybahay ng lalaking may-ari ng liga ng wrestling. Galit na galit ang may-ari. Kaya siya ay may nZo na kinidnap at pinahirapan. Ngayon ang nZo ay nakabitin nang patiwarik sa kisame.

"Excuse me, nZo sir," sabi ng tortyur. "Ngayon ay oras na para makuryente ang iyong mga bola."

Sinimulan nilang i-zapping ang kanyang mga testicle.

Samantala, ang isa pang gang ng mga wrestler - mula sa isang karibal na liga ng wrestling, na tinatawag na WWW (Wrestling Wrestling Wrestling) - ay nagplano ng isang plano upang iligtas si nZo mula sa kanyang testicular torture. Pinagtatalunan nila ang pinakamahusay na paraan upang iligtas siya. Dapat ba silang pumasok sa kulungan gamit ang stealth? O may mga pampasabog? O sa isang misteryosong pangatlong opsyon na tinatawag na "DIC punch," binibigkas na "dick punch"?

Para sa ‘Yo na ang bahalang magdesisyon.

Ang senaryo ay nagmula sa Episode 3 ng animated na Web3 series "Ang mga Gimik," na ginawa ng isang kumpanyang tinatawag na ToonStar, at binuo ng production team na kinabibilangan ni Mila Kunis. Isipin ito bilang "South Park" meets wrestling meets Crypto. Ito ay hilaw at bulgar at BIT hindi pantay. (Sa isang komunidad na Zoom na nag-stream ng isang hiwa ng mga episode, may nagmungkahi na gumawa ng mga shot para sa bawat linya ng kabastusan. Namatay kami QUICK ni Kunis."

Read More: NFTs Take Hollywood: My Week sa NFT LA

Ngunit ang "The Gimmicks" ay higit pa. Maaaring ito ay isang maagang sulyap sa hinaharap ng pagkukuwento na hinimok ng komunidad. Paano kung ang mga tagahanga ay bibigyan ng malikhaing ahensya? Paano kung makakatulong sila sa pag-iwas sa kwento? Brainstorming kasama ang mga manunulat? Lumikha ng mga character?

"Ang entertainment ay ONE sa mga bagay na makakatulong sa Web3 na maging mainstream," sabi ni John Attanasio, CEO at co-founder ng Toonstar. "Kami ay lubos na nakatuon sa iyon bilang isang kumpanya."

Ang Attanasio ay may background sa tradisyonal na Hollywood. Ilang taon siyang gumugol sa Dreamworks at Warner Bros., nagtatrabaho sa marketing, biz dev at paglikha ng digital content. Sa Warner Bros. nagkaroon siya ng ligaw na ideya: Paano kung matutulungan namin ang mga super-fan na lumikha ng sarili nilang content? Kasama ang kanyang kasamahan sa Warner Bros na si Luisa Huang, tumulong siyang maglunsad ng internal incubator upang lumikha ng digital na nilalaman.

Ang ideya ay upang lumikha ng mga kuwento at nilalaman na "komplementaryo" sa mas malaking intellectual property (IP) na pag-aari ng Warner Bros. Isaalang-alang ang Harry Potter. Tulad ng bawat kargador of Harry and Hermione knows, there's a OCEAN of fan fiction, cosplayers and YouTubers who are sabik to create their own Harry Potter stories, and they usually do it for free. Bakit hindi makipagtulungan sa kanila upang makipagtulungan? Bakit hindi bigyan sila ng kapangyarihan na lumikha ng nilalamang Harry Potter na maaaring "katabi" sa opisyal na canon ng HP? Maiisip mong inilapat ang konseptong ito sa buong portfolio ng intelektwal na ari-arian ng Warner Bros: Batman at Superman at ang DC Universe, Mad Max, The Matrix – malalim ang kaban.

Sina Attanasio at Huang ang naglabas ng ideya at inihain nila ito sa mga nakatataas.

Hindi ito napunta kahit saan.

"T sineseryoso ng mga tao ang YouTube at pagbuo ng mga digital na komunidad," sabi ni Attanasio. "Kami ay nasa mga pagpupulong kasama ang mga nakatatanda, nakatatanda, at sila ay medyo dismissive." Madalas sabihin ng mga studio exec na "hindi iyon totoong nilalaman" o "T mga totoong kwento" o "T mga tunay na tagalikha."

Mayroon silang ilang senior-level na sponsor na nag-isip na ang ideya ay may mga paa. Tulad ng naaalala ni Attanasio, sinabi ng ONE sa kanila, "Maaaring mas mahusay kang pagsilbihan na subukang gumawa ng isang bagay sa labas ng mga dingding ng studio."

Kaya sinunod nila ang payo na iyon.

Noong 2015, iniwan nina Attanasio at Huang ang kanilang mga matatag na trabaho sa Warner Bros. para ilunsad ang Toonstar, na nakatuon sa pagdadala ng mga animated na kwento sa mga Web2 platform. Bakit animation? Nadama ni Attanasio na ang tech ay talagang naa-access lamang sa "pribadong club" ng mas malalaking studio, at "nakakagulat na mas maraming creator ang T access sa medium."

Nakatulong ang camera ng iPhone na gawing demokrasya ang paggawa ng pelikula, ngunit ang animation ay para lamang sa malalim na bulsa. Babaguhin iyon ng Toonstar. Sa isang loft sa downtown Los Angeles, kasama ang isang pangkat ng limang empleyado, si Attanasio at Huang ay gumugol ng dalawang taon sa pagtatayo ng imprastraktura.

Pagkatapos ay inilunsad sila noong 2017. Ang magandang balita ay nagtagumpay sila sa pagkuha ng mga baguhang creator na gamitin ang tech at yakapin ang animation. Magagawa ng mga tao sa wakas ang kanilang mga ideya! Ang animation ay naging demokrasya!

Ang masamang balita ay karamihan sa mga ito ay basura.

Sinabi ng kanilang mga kasamahan na baliw sila at ngayon, pagkaraan ng mga taon, ang kailangan lang nilang ipakita para dito ay isang nagsasalitang turd.

Ang problema sa "nilalaman na binuo ng gumagamit" ay nabigo ang karamihan sa mga gumagamit na makabuo ng magandang nilalaman. Ang ONE sa mga animated na character, halimbawa, ay isang nagsasalita ng turd. Nakaramdam ng pagkahilo si Attanasio at naisip, "Maaaring hindi ito handa para sa primetime."

Sinabi sa kanila ng ONE sa pinakamalaking namumuhunan ng Toonstar, "T ito gumagana." NEAR na ang wakas. Siguro tama ang mga studio exec: T mga totoong kwento ang mga iyon. T mga tunay na tagalikha ang mga iyon. Iniwan nina Attanasio at Huang ang mga plum na trabahong iyon sa Warner Bros. para baguhin ang animation, sinabi ng kanilang mga kasamahan na baliw sila at ngayon, pagkaraan ng mga taon, ang kailangan lang nilang ipakita para dito ay isang nagsasalitang turd.

Hindi lang sapat

"Sige, sirain mo ito," naisip ni Huang noon, na napagtanto na upang mailigtas ang negosyo, "kailangan nating gumawa ng isang bagay na ganap na radikal." Ang Toonstar ay tumaya sa nilalamang binuo ng gumagamit. Nabigo ang taya. "Alam namin na gumagana ang tech," sabi ni Huang, ngunit ang problema ay ang "mga input," o ang mga kuwento mismo, ay hindi hanggang sa snuff.

Kaya nag-pivot ang Toonstar. Sa halip na lumikha ng animation tech para sa masa, ito ay piling gagana sa mga storyteller. Ito ay isang Web2 play. Simula noong 2018, sinimulan ng kumpanya na i-target ang Instagram, Facebook, YouTube at kalaunan ang mga storyteller ng Snapchat at Tik-Tok, at iniksyon ang kanilang content ng animation.

Ngayon, natagpuan ng Toonstar ang tunay na traksyon. Gumagana ito sa mga tagalikha tulad ng Parker James (8.7 milyong tagasunod sa TikTok) at Amber Scholl (3.6 milyong tagasunod sa YouTube) para gumawa ng animated na shorts na kasing laki ng kagat, gaya ng pag-adapt sa kuwento ni Scholl tungkol sa isang awkward na unang petsa sa isang kaakit-akit na animated na vignette. Nakakuha sila ng sampu-sampung milyong view bawat buwan.

Nagdala sila ng mas maraming eyeballs at nakakuha ng mas maraming pondo ang kumpanya. Ngunit kulang lamang ito ng ONE maliit na bagay: Panay na kita. "Pupunta ang mga tao sa Facebook upang panoorin ang nilalaman na aming ginagawa," sabi ni Huang, na nagsasaad na ang Facebook ay nakakuha ng maraming kita sa ad. "Ngunit paano ang tungkol sa amin? Paano ang mga taong gumagawa ng nilalaman?"

Oo naman, ang mga platform ay may mga modelo ng pagbabahagi ng kita. Sinubukan ng Toonstar na laruin ang larong iyon, ngunit nabigo sa tila nagbabagong kapritso ng pinakamakapangyarihang algorithm. Sa huli, nalaman ni Huang na "hindi ito sapat na sapat upang mapanatili ang isang tunay na modelo ng negosyo."

Nasira ang modelo ng Web2.

Ipasok ang Web3.

Ipasok ang "The Gimmicks."

Ang pangatlong lalaki

Si John R. Rivera ay ipinakilala sa pakikipagbuno bilang isang limang taong gulang na bata, nang ang kanyang lola na Puerto Rico ay labis na nasasabik sa mga laban kaya ibinabato niya ang kanyang mga chanklas (flip-flops) sa TV. Tuwing Sabado kumakain silang dalawa ni Jello at nanonood ng wrestling. Noong 1997, gamit ang pangalan ng singsing na Rocky Romero, ginawa niya ang kanyang wrestling debut sa edad na 14; siya ay naging isang propesyonal na wrestler mula noon, kasalukuyang kasama ang NJPW (New Japan Pro-Wrestling).

Habang naglilibot sa Japan, karamihan para lang magpalipas ng oras, siya at ang kanyang mga kaibigan sa pakikipagbuno na sina Karl Anderson at Doc Gallows ay gumawa ng mga maagang wrestling Podcasts - ang halaga ng produksyon ay napakatipid at ginamit nila ang kanilang mga iPhone. Fast forward sa COVID-19. Sa pakikipagbuno sa lockdown at maraming oras sa kanilang mga kamay, inalis nila ang kanilang lumang podcast at pinataas ang halaga ng produksyon, kasama ang kanilang wrestling alter-egos na "Chad 2 Badd" at "Sex Ferguson."

Sila ay nakakatawa at kaibig-ibig. Nagsimulang mapansin ang kanilang podcast. At hindi nagtagal ay nakipag-usap na sila sa Toonstar, na sa ngayon ay dalubhasa sa pagtulong sa mga creator na palawakin at patalasin ang kanilang mga kuwento. "Alam namin na mayroong isang kuwento na gusto naming sabihin tungkol sa mga kagiliw-giliw na natalo," sabi ni Huang. Siya at si Attanasio, samantala, ay naintriga sa maagang tagumpay ng "Mga Pusang Stoner," ang non-fungible token (NFT)-infused animation project na inilunsad sa bahagi ni Mila Kunis, na bida rin sa palabas. Itinayo ng ToonStar ang "The Gimmicks" sa Kunis at sa koponan; gusto nilang pumasok at sumakay bilang mga tagapagtatag ng proyekto. (Nanatiling nakadikit din si Romero at ang mga wrestler, at ngayon ay boses nila ang kanilang mga karakter.)

Nagsimula ang ideya bilang isang Web3 na bersyon lamang ng isang wrestling promotion. Di-nagtagal ay nag-snowball ito sa isang buong serye sa TV sa Web3, na may wastong story arc at mga character. Kinuha ng Toonstar ang "mga Dave," sina David Wright at David Ihlenfeld, mga beteranong screenwriter ng comedy na nagtrabaho sa mga palabas kasama ang "Family Guy" at "Star Trek: Lower Decks."

The way they turned this stupid joke into a actual something is just mind-blowing to me.

Ang mga Dave ay matagal nang magkasosyo sa pagsulat na nagtatapos sa mga pangungusap ng isa't isa; tatlong minuto silang naninirahan sa LA ngunit nagtutulungan halos sa malayo. At ngayon ay nagkaroon sila ng isang gig na may maliit na pamarisan sa kasaysayan ng Hollywood. Magsusulat sila ng isang palabas sa pakikipagtulungan sa isang komunidad ng mga tagahanga. "Ito ay uri ng nakakatakot, para sa isang tao na nakasanayan nang magplano ng mga bagay-bagay at nagbabalangkas ng mga bagay sa kamatayan," sabi ni David Ihlenfeld. "Ang pagsuko ng ganoong uri ng kontrol ay medyo nakakatakot."

Narito kung paano ito gumagana. Ibinaba ng Toonstar ang 10,000 NFT ng "Gimmicks" sa komunidad. Ibinigay nila ang mga ito nang libre. Ang bawat NFT ay isang wrestling character na may kakaibang hitsura at "gimmick." Bahala na ang mga may hawak ng NFT na i-flesh out ang backstory ng kanilang karakter at dalhin ang kanilang sariling stylistic flourish. (Ang iba pang 10,000-NFT na komunidad, gaya ng Bored APE Yacht Club, ay may katulad na playbook.) Kung mas maraming Gimmick NFT ang pagmamay-ari mo, mas marami kang kapangyarihan sa pagboto.

Mayroong mas kaunting kaguluhan kaysa sa maaari mong isipin. Ang pangkalahatang hugis ng kuwento ay binuo ng writing team ng The Daves, mga co-creator na sina Attanasio at Huang at ang executive producer team ni Mila Kunis (na dumadalo sa mga pulong at nagbibigay ng mga tala), Lindsey McInerney (CEO ng Sixth Wall) at Lisa Sterbakov (kasosyo sa Kunis' Orchard FARM Productions).

Read More: Ang Bored Apes Go Hollywood With Coinbase-Produced Movie Trilogy

Ang bahaging iyon ng proseso ng creative, higit pa o mas kaunti, ay kahawig ng normal na studio system. Nagsusulat ang mga manunulat. Ang mga executive ay nagbibigay ng mga tala. Sumulat ang mga Dave ng anim o pitong pahinang script para sa bawat episode (may 20 sa unang season, bawat isa ay humigit-kumulang 3 minuto ang haba), ngunit ang bawat script ay puno ng mga TBD - "punan ang mga blangko" na pagpapasya ng komunidad ng mga may hawak ng NFT. Minsan ang mga TBD ay walang kabuluhan, kung minsan ang mga ito ay umaagos sa buong palabas.

Ang bawat episode ay nagtatapos sa isang cliffhanger, at pagkatapos ay hihilingin sa komunidad na bumoto sa kung ano ang susunod na mangyayari. Ito kahit papaano ay nangyayari sa isang lingguhang iskedyul. Bumaba ang mga bagong episode tuwing Biyernes, ang komunidad ng Gimmicks ay may weekend para bumoto at pagkatapos ay nag-aagawan ang The Daves upang isama ang input na iyon sa susunod na episode na ipapalabas ilang araw lang. Wala sa mga ito ang maaaring mangyari kung wala ang animation tech na ginugol ng Toonstar nang maraming taon.

Ngunit mahusay ba ang mga tao sa paglikha ng sining? Ang pagpipiliang "pinagkasunduan" ay kadalasang ligtas at nakakainip. Walang kaisipang pugad ang makakalikha ng "Hamlet," ang Sistine Chapel o kahit isang pangunahing obra maestra tulad ng "The Dark Knight." Kapag ang mga sangkawan ng mga tagahanga ay sumisigaw na marinig ang kanilang mga boses, ang mga resulta ay maaaring magulo at magulo at karaniwan. (Exhibit A: "Ang Pagtaas ng Skywalker.")

"Ito ay isang balanse," sabi ni Attanasio, na kinikilala ang likas na tensyon sa pagitan ng pagbibigay sa ahensya ng komunidad at pagbibigay ng labis na kontrol sa malikhaing. Inamin niya na ang ilan sa mga ideya ng komunidad ay "nakapangingilabot," ngunit sinabi nilang nabalanse nila ang pag-iisip ng mga creative input sa dalawang magkaibang bucket: mga prompt at white space.

Marami sa mga pagpipilian ay mga senyales: Sino ang dapat makipagbuno sa nZo sa kauna-unahang "labanan sa bilangguan"? Ang Accountant, ang Straight Jacket o ang Juvie? Iminumungkahi ng mga Dave ang mga senyas, na nagbibigay sa palabas ng ilang malikhaing guardrail. Ito ay isang Choose Your Adventure, a la ang interactive na "Black Mirror" na episode na "Bandersnatch."

Ngunit pinahihintulutan din ng palabas ang puwang para sa "white space" ng purong pag-imbento ng tagahanga, tulad ng pagsasama ng mga Gimmick NFT ng komunidad sa mga aktwal na yugto. At dalawa sa mga episode ay 100% na nilikha ng komunidad at umiiral "sa labas ng canon," na kahanga-hangang katulad ng ideya ni Huang at Attanasio na tinanggihan ng Warner Bros. sa lahat ng mga taon na nakalipas ng pagbibigay kapangyarihan sa mga tagahanga na lumikha ng hindi opisyal na nilalaman ng Harry Potter. At kung executive ako sa Disney o Warner Bros. o Universal, talagang binibigyang-pansin ko ang mga proyekto sa Web3 tulad ng "The Gimmicks" – naghihintay na lang na bumulwak ang mga bagong revenue stream. (Ang "multiverse" ng Marvel Cinematic Universe, partikular, ay tila angkop na gawing pera ang pagkamalikhain ng mga tagahanga. Kevin Feige, tawagan mo ako.)

Ang "white space" na ito ay nagbibigay din ng isang window sa kung ano ang nakikita ng komunidad ng "The Gimmicks" na nakakaakit. Si Ben Collinsworth, na nakabase sa New Orleans, ay may background sa tradisyonal na paggawa ng pelikula at TV; nagtrabaho siya sa mga tauhan ng "Oblivion" at "Planet of the Apes." Isang matagal nang mahilig sa wrestling, mabilis na nahumaling si Collinsworth sa "The Gimmicks" at ngayon ay nagmamay-ari ng 95 Gimmicks NFTs, na ginagawa siyang ONE sa pinakamalaking may hawak. Siya ay gumugol ng oras-oras sa pagsulat ng mga backstories para sa kanyang NFT wrestlers. Noong una, ang “Gimmicks #6962” ay blangko lamang, ngunit nakaramdam ng inspirasyon si Collinsworth at tinawag siyang “Tchoupitoulas Tcharlie," o ang "People's Champ" at gayundin ang mukha ng Sugarcane Wrestling Social, isang "kombinasyon ng live na pakikipagbuno, musika, at masarap na pagkain." Ngayon ay lalabas ang Tchoupitoulas Tcharlie sa paparating na episode.

Upang ipaliwanag ang kanyang papel sa ecosystem ng Gimmicks, inilalarawan ni Collinsworth ang isang pangunahing konsepto ng pakikipagbuno na tinatawag na "ang ikatlong tao." Kapag ang dalawang wrestler ay nasa ring, minsan ang isang ikatlong lalaki - na hindi orihinal na bahagi ng aksyon - ay kapansin-pansing papasok sa away at i-swing ang paligsahan. Noong 1996, halimbawa, sa maaaring maging pinakasikat na Third Man twist, nakikipaglaban si Randy Savage kay Kevin Nash at pagkatapos, nang wala saan, mula sa gilid ng arena...sa paglalakad ni Hulk Hogan! Ang daming umuungal. "Narito si Hulk Hogan! Si Hulk Hogan ay nasa gusali!" humihingal na bulalas ng mga announcer. Pagkatapos ay inaatake ni Hogan si Randy Savage - ang kanyang dating kaalyado! – at umikot, sumasali sa karibal na nWo. Ang Ikatlong Tao ay nag-inject ng isang away na may sorpresa, drama at tunggalian.

Ako ay nabighani sa hilig ni Collinsworth sa kasaysayan ng pakikipagbuno, ngunit sa una ay T ko maintindihan kung paano ito nababagay sa pagkukuwento sa Web3. Tapos nilinaw niya.

"Ako ang pangatlong tao," sabi ni Collinsworth.

Nilinaw niya na hindi lang siya, sa personal, kundi sinuman sa mga madamdaming may hawak ng NFT na bahagi ng komunidad ng Gimmicks - may kapangyarihan silang i-crash ang ring at baguhin ang kuwento. Kahit na umaasa si Collinsworth na makita ang malikhain at pinansiyal na pagtaas. "Habang lumalaki ito at habang nakatingin kami sa kalsada, mayroon akong iba pang mga bagay na sinusubukan kong ilagay sa harap nito na kikita ako ng pera," sabi ni Collinsworth.

Paano iyon mangyayari, eksakto?

“Paglalanda!” sabi niya with a showman's panache, quoting "Yogurt" mula sa pelikulang "Spaceballs." Kung magliyab ang "The Gimmicks" at kung hit si Tchoupitoulas Tcharlie, baka ONE araw ay makakapagbenta siya ng Tcharlie lunch boxes, Tcharlie breakfast cereal, Tcharlie flame throwers.

Ang lahat ng iyon, siyempre, ay parang isang mahabang pagbaril. Ngunit may mga mas agarang paraan na maaaring mag-ambag si Collinsworth at ang kanyang mga kapwa may hawak ng NFT. Kung WIN ka ng ilang partikular na paligsahan sa Discord, maaari kang sumali sa isang Zoom session kasama ang mga tagalikha ng palabas at magbigay ng input sa produksyon. Ang mga may hawak ng NFT ay sumakay sa mga tawag sa brainstorming. "Marami silang magagandang ideya, at T namin kailangang bayaran sila ng anuman," sabi ni David Wright na natatawa.

Nauunawaan ng mga tagalikha na ito ay isang maagang eksperimento sa Web3 - kahit isang gimik - at ang mga resulta ay hindi pantay. Kunin ang lingguhang cliffhangers. Hindi sila palaging nakakahimok, at mararamdaman mo na sinusubukan pa rin ng team na ayusin ang mga kinks. Sa episode na "Karen Con", halimbawa, kailangang mahanap ng crew si Dusty the Dog, isang Crypto billionaire na nagkataon na isang aso, para maituro nila siya sa pamumuhunan sa kanilang liga na kulang sa pera. Nasaan si Dusty the Dog? Sa pagtatapos ng episode, sa booming na boses, sinabi ng wrestling announcer, "Panahon Para sa ‘Yo ! Nasaan si Dusty the Dog?" May tatlong pagpipilian ang komunidad: Ang banyo, isang eksklusibong afterparty, o isang blimp race.

Sa susunod na episode, pagkatapos ng boto ng NFT, Learn ng ating mga bayani na si Dusty the Dog ay nasa eksklusibong afterparty. Doon na magsisimula ang eksena. Mauunawaan, ang mga Dave ay gumagamit ng ilang mga trick at shortcut upang mabilis na maisama ang mga pagpipilian sa komunidad, tulad ng pagsusulat ng karamihan ng Dusty the Dog dialogue bago marinig mula sa grupo. Kaya mahalaga ba ang kanilang input?

Minsan pwede. Kunin ang kalagayan ni nZo, ang star wrestler na huling nakitang nakuryente ang kanyang mga bituka. Si nZo, na ngayon ay isang wanted na lalaki, ay kailangang makahanap ng bagong pagkakakilanlan at lumikha ng isang bagong "gimmick." Ano dapat ang bagong Gimik ng nZo? Ang komunidad ay bumoto, sa huli ay nagpasya sa isang katakut-takot na Willy Wonka-esque na hitsura na tinatawag na Candyman. Inilalarawan ni Ihlenfeld ang boto na ito bilang "sobrang epekto," dahil ang desisyon ay nakakaapekto sa maraming yugto sa hinaharap. "Bumalik kami sa ilan sa mga balangkas na mayroon kami at parang, 'Okay, ngayon siya ay Candyman,'" sabi ni Ihlenfeld. "Kawili-wiling pagpipilian. Kawili-wiling hamon. Ngayon kailangan nating magbago at Social Media kung ano ang ginawa nila."

Si Ihlenfeld sa una ay nabalisa tungkol sa pagsuko ng malikhaing kontrol, ngunit mabilis siyang umindayog. "Ginawa namin ito, at ang mga resulta ay kamangha-manghang," sabi niya. "Ang komunidad ay kinuha ang kuwento sa mga lugar na hindi namin naisip na pumunta."

Ngunit sa huli, ito man ay Web3 o Web2 o mga nobela o Aeschylus, ang pagkukuwento ay pagkukuwento, at sinabi ni Ihlenfeld na "ang parehong mga panuntunan sa pagkukuwento ay nalalapat." Salungatan. Mga dramatikong arko. Mga kabayaran ng karakter. "Ang mga tao ay magugulat na ang mga napakarumi na idiot wrestler na ito ay magkakaroon ng mga tinukoy na arko sa paglipas ng panahon," sabi ni Ihlenfeld. "Makikita mo silang lumaki. Makikita mong maging isang pamilya ang mga wrestling misfits na ito."

Ang DIC Punch

Ang "The Gimmicks," siyempre, ay hindi lamang ang proyekto upang pagsamahin ang Web3 at pagkukuwento. Ang sariling "Stoner Cats" ng Sixth Wall ay malamang na ang OG. O ang "Mga deadheads” ay nagbibigay-daan sa mga may-ari ng NFT na lumabas sa animated na palabas. Ang mga miyembro ng Bored APE Yacht Club, sa pakikipagtulungan ng may-akda na si Neil Strauss, ay gumagamit ng matalinong sistema ng pagboto at token upang magsulat ng isang gawa-gawang memoir na nakasentro sa APE na "Jenkins the Valet." (I nakipag-usap kay Strauss tungkol dito noong Disyembre.)

Si Dan Harmon, tagalikha ng "Rick and Morty" at "Community," ay naglulunsad ng isang animated, blockchain-infused Web3 series na tinatawag na "Krapopolis" na (malamang) mag-eeksperimento sa pakikilahok ng madla. Napakalaki ng Fox Entertainment sa Web3 kaya bumagsak ito ng $100 milyon para ilunsad ang sarili nitong studio na nakatuon sa NFT, ang Blockchain Creative Labs, na ang CEO na si Charlie Collier sabi ay makakatulong sa "sining na nakakatugon sa mga tatak na nakakatugon sa Technology."

Ang mga posibilidad ay kaakit-akit, ngunit kahit na ang ilan sa mga creator ay malabo pa rin sa eksaktong paraan, o kung, malulutas ng Web3 ang nakakagalit na lumang problema ng monetization. Kunin JOE Powell at Ryco Newton-Block, dalawang stand-up comedian na nagsimula ng ideya para sa "Roads to Rome" noong 2017, isang palabas na inilalarawan nila bilang "Bojack Horseman meets Rick and Morty." Una nilang itinayo ang palabas sa normal na ruta ng Hollywood, umaasa na makahanap ng ahente na maaaring magbenta nito sa isang studio o streamer. Tulad ng 99% ng mga aspiring screenwriter (kasama ako), napagod sila sa kabalintunaan ng manok at itlog – mahirap makakuha ng ahente nang walang kredito, at mahirap makakuha ng kredito nang walang ahente. Inilalarawan ng Newton-Block ang proseso bilang isang "wild circle jerk."

Kaya't itinakda nila na i-animate at i-produce ang pilot mismo, i-stream ito sa Web2 at bumuo ng isang sumusunod na magdadala sa kanila ng eyeballs, pagpopondo at tamang pamamahagi. Pagkatapos ay natutunan nila ang tungkol sa mga NFT. Nag-pivote sila sa isang modelo ng Web3 at umaasa na magbenta ng 1,000 Roads to Rome NFTs, na magtataas ng humigit-kumulang $100K hanggang $150K sa kapital at pondohan ang unang tatlong yugto. T sila naghahanap upang yumaman. Nais lang nilang mabayaran ang mga gastos sa palabas. Sa ngayon, nakapagbenta na sila ng 433 NFT na may floor price na 0.05 ETH, ibig sabihin ay kasalukuyang halaga na humigit-kumulang $40,000. "Kapag binawasan ng Ethereum ang [presyo nito] ng 66%, talagang nasasaktan kami," sabi ni Newton-Block.

Nalaman ng komedyante na sa mga unang araw ng espasyo ng NFT, "nabili na ang lahat at ang kanilang ina," na nagbigay sa mga tagalikha ng maraming kapital at margin para sa pagkakamali. Wala na ang mga araw na iyon. Malakas pa rin siya sa potensyal ng Web3, ngunit sa totoo lang, alam niya na "kailangan mo ng puhunan upang magpatuloy." Pagkatapos ng unang pagbubuhos ng cash mula sa NFT drop, saan nanggagaling ang pera? "Sa kalaunan, kailangang magkaroon ng ilang uri ng monetization sa labas ng Web3," sabi ng Newton-Block, gaya ng merchandising o paglilisensya sa mga tradisyunal na serbisyo ng streaming.

Kinikilala ng CEO ng Sixth Wall na si Lindsey McInerney na dahil nakatutok ito sa paglikha ng content at pagbuo ng mga komunidad, ang kanyang kumpanya ay "ginagawa pa rin kung ano ang LOOKS ng modelo ng kita," at pinaghihinalaan na "ang kita ang bahala sa sarili nito." Sapat na. Ngunit para sa lahat ng mahusay na talamak na mga problema kung paano nabigo ang Web2 na sapat na mabayaran ang mga tagalikha, hindi pa malinaw kung paano ang Web3 - kahit na ito ay natanggap - ay magiging solusyon.

Sa maagang puntong ito, maaaring masyadong maraming itanong iyon. Ang layunin ay paglalaro at pag-eeksperimento at kasiyahan, at ayon sa pamantayang iyon, ang "The Gimmicks" ay umuunlad. Inihayag ng Toonstar a pakikipagtulungan sa HOT Topic, ang pop culture retail chain na may 800 na tindahan, na biglang ginawa ni Ben Collinsworth na ““Merchandiiiiiizing!” Ang vision ay mukhang hindi gaanong nakakagawa sa isang paparating na Web3 sci-fi fantasy project na tinatawag na "Armored Kingdom" na nagsasama ng mga elemento tulad ng mga trading card, animation at digi-physical na mga komiks na "Ano ang hitsura ng isang entertainment franchise kapag wala kang mga panuntunan mula sa ONE araw?" tanong ni McInerney. Malalaman natin ito.

Ngunit pansamantala, magsasara tayo sa kapana-panabik na resolusyon kung paano nakatakas mula sa bilangguan si nZo, kasama ang kanyang mga testicle na nakuryente. Iniligtas ba siya ng ating mga bayani gamit ang mga pampasabog? Nakaw? O ang suntok ng DIC?

Ang sagot, siyempre, ay ang DIC punch.

Ang itinapon na biro ay naging isang rallying cry para sa komunidad. Sa debut episode ng "The Gimmicks," kinailangan ng mga Dave na mag-brainstorm ng isang "finishing move" para sa isang wrestler. "Ano ang pinaka-masaya, animated na pagtatapos ng paglipat na hindi mo makikita sa katotohanan?" tanong ni Ihlenfeld. May solusyon ang mga Dave. Isang suntok sa titi. Talagang T ito kumplikado. Tulad ng sinabi ni Ihlenfeld, "Sinutok niya lang siya sa titi."

Tapos naging something more. Nagkaroon ng ideya sina Attanasio at Huang na gawing mas dakila ang Dick Punch, ang DIC punch, na kumakatawan sa Decentralized Inclusive Community. Sa lalong madaling panahon ay hinabi nila ang konsepto sa istruktura ng komunidad ng "The Gimmicks." Ngayon ang biro ng DIC ay nasa lahat ng dako. Ang mga gumagamit ay maaaring magpadala sa isa't isa ng "DIC punches" at isang scoreboard sinusubaybayan ang mga pinuno. Nag-celebrate sila kamakailan 1 milyong suntok ng DIC.

"Ang paraan na ginawa nila ang hangal na biro na ito sa isang aktwal na bagay ay nakakagulat sa akin," sabi ni Ihlenfeld. Sumulat pa sila ng isang standalone na episode kung saan ang isang British na mamamahayag, na nahuhumaling sa misteryo, ay nagpunta sa isang madilim na paglalakbay upang subaybayan kung sino ang naghagis ng pinakaunang suntok ng DIC. (Hindi kapani-paniwala, ang mamamahayag ay tininigan ng CoinDesk Managing Editor Ben Schiller.)

Ang suntok ng DIC, sa puso, ay isang gimik. At tulad ng mismong palabas, ito ay mababa ang kilay sa ibabaw ngunit may mas malalim, mas inklusibong kahulugan. Ito ay may kamalayan sa sarili at mas matalino kaysa sa sinasabi nito. Sa palabas, ang DIC punch ay masayang ginagamit ng underdog, ragtag na grupo ng mga wrestler na sasabak sa malaking makina – isang mainstream wrestling league (ang Federation) na may mas malalim na mapagkukunan, mas malaking fan base, at nakabaon na kapangyarihan.

Mayroong mas masahol na metapora.

Gaya ng sinabi ng ONE karakter sa Gimmick sa unang bahagi ng season, "Kailangan nating pagbutihin ang af**k-ton kung makikipagkumpitensya tayo sa Federation." At mas lalo silang gumaganda.

Gagayahin ba ng buhay ang sining? Magiging mahusay ba ang ganitong uri ng pagkukuwento sa Web3 para maging mainstream?

Ang sagot sa mas malaking tanong na ito, hindi bababa sa bahagi, ay nasa komunidad din.